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  凭仗《阵地》中安娥一角斩获2025欧亚世界影视金凯萨奖亚洲优异女艺人的王丽坤，近来在承受中国网文娱频道专访时，厚意回溯人物刻画进程，揭秘这部聚集文明抗战的主旋律剧集背面的创造初心与细节打磨，让观众得以窥见一位前史人物如安在荧屏上重获生命。

  为演绎好安娥这位集赤色奸细、词作家、战地记者等多重身份于一身的传奇女人，王丽坤在开拍前展开了长达三个月的沉溺式预备。实在前史人物的刻画容不得半点虚拟，有必要让每一个动作、每一种目光都有史料支撑。她体系研读了安娥的创造手稿、一起代人的回想文章，重复倾听《渔光曲》《卖报歌》等著作的创造布景，乃至专门梳理了中心特科的前史档案，完好构建起人物的人生轨道。

  史猜中的许多细节让王丽坤找到了人物的精力锚点。15岁时带领同学罢课抵挡压榨的阅历，让她捕捉到安娥刻在骨子里的抵挡精力；在上海特科作业时，她能在大小姐、纺织女工等多重身份间无缝切换，这种千人一面的机警成为人物举动逻辑的中心；而创造《卖报歌》时，因街头卖报女童小毛头的遭受而动容提笔的往事，则让她读懂了人物文字里的温度。我特别将罢课事情中那种虽年少却无畏的气场融入扮演，在安娥与间谍斡旋时，目光里会保存那份不退让的矛头。王丽坤坦言，这一些细节让安娥从前史符号变成了有血有肉的身边人。

  作为中国人民抗日战役暨世界反法西斯战役成功80周年要点剧目，《阵地》跳出传统抗战剧的硝烟叙事，将镜头对准桂林文明战场的无硝烟之战。在王丽坤看来，这种视角改造为观众翻开了了解抗战的新维度：以往咱们了解刀光剑影的壮烈，但《阵地》让咱们看见，一支笔、一首歌、一出戏相同能成为保家卫国的兵器。剧中，一篇社论逼退伪军一个营，一出《梁红玉》让溃兵重拾血性的情节，正是文明力气的生动诠释。

  为传递这种精力力气，王丽坤在扮演中规划了明显的身份表达层次。作为文明作业者，她在《救亡日报》编辑部校正稿件时，手指抚过铅字的动作轻而坚决，朗读文章时口气浸透感染力；作为地下作业者，她向桂林八办传递情报时，语速放缓却字字精准，目光从始至终坚持警惕性的低垂与环视。有一场戏是安娥一边修正《打回老家去》的歌词，一边接纳隐秘指令，我特意规划了笔尖中止的细节——歌词里的悲愤与使命中的镇定在那一会儿交错，这正是文明抗战者的实在状况。她侧重，这种演绎不是故意制作反差，而是复原那些在两层战场间穿行的文明人的本真。

  《阵地》的艺人阵容可谓星光熠熠，冯绍峰扮演的夏衍、李晨出演的李克农、王劲松特别出演的人物，构成了文明抗战的中心群像。与许多实力派艺人协作，让王丽坤在拍照中收成了许多创造启示。这不是简略的对手戏，而是一群人一起回到那个时代的沉溺式创造。

  王丽坤形象最深的是拍照《救亡日报》被炸后复刊的戏份。那场戏中，夏衍、安娥等文明人在废墟中捡拾残存的稿件，面对间谍的封闭决计从头出报。冯绍峰教师扮演的夏衍抱着破损的典籍，指尖都在哆嗦，那种文明不能亡的执念瞬间感染了全场。她回想道，王劲松则在开拍前提示她：文明人的坚决历来不是嘶吼，而是在纤细处的固执。受此启示，王丽坤在收拾散乱稿件时，特意加入了悄然抚平纸角的动作，即使手指被纸张划破也浑然不觉。李晨在拍照李克农传递指令的戏份时，那种举重若轻的气场也让我学到许多，安娥面对危机时的冷静，就学习了这种于无声处听惊雷的扮演逻辑。

  剧组在桂林的实地取景，为王丽坤的人物刻画供给了天然的情感滋补。桂林不仅是取景地，更是当年文明人的精力家园。散步在八路军桂林办事处原址，触摸着当年文明人用过的桌椅，凝视着甲天下的山水，王丽坤对人物的了解益发深入：这儿的山水既有灵秀之气，又藏着坚韧风骨，就像安娥这样的文明人——表面温婉，心里却如漓江石般坚固。

  拍戏之余的见识更让她收成了意外的创造创意。在街头品味桂林米粉时，一位老者得知她扮演安娥，自动叙述了当年文明人在七星溶洞中办学、在轰炸空隙排练戏曲的往事。老者说那经常能听到溶洞里传出《黄河大合唱》的歌声，比炮火声还嘹亮。这段阅历让王丽坤在拍照溶洞教育戏份时，心情天然流动：当镜头里孩子们朗读我爱这土地，我看着洞外的硝烟，忽然就懂了安娥坚持创造的含义——文明便是黑私自的光。而当地市民的热心也让她倍感温暖，有阿姨特意送来克己的桂花糕，说当年文明人就爱吃这个，这一些细节都悄然融入了她对人物日子状况的演绎中。

  《阵地》精准复原了桂林八办建立、《救亡日报》复刊、新安旅行团抵桂等20多个严重前史事情，怎么让安娥在庞大前史中站稳脚跟，是王丽坤面对的重要课题。她的诀窍是制作前史事情人物图谱：我会清晰安娥在每个事情中的身份——是《救亡日报》的撰稿人，是八办与文明人士间的联络员，仍是戏曲运动的参与者，再据此推导她的行为逻辑。

  在演绎夏衍话剧《一年间》公演的戏份时，王丽坤侧重掌握见证者的感动：作为剧目的参与者，她在后台收拾戏服时眼含等待；当看到观众因剧情深受鼓舞而拍手时，她的笑脸里既有艺术创造的欣喜，更有文明救国的笃定。而在拍照张曙献身后世人抢救手稿的戏份时，她则将心情聚集于悲愤中的据守：安娥捡起沾满血迹的手稿，手指的哆嗦是沉痛，但敏捷收拾的动作是传承，这种心情转化一定要契合前史情境下的人物反响。王丽坤以为，尊重前史细节，才能让人物的情感具有说服力。

  安娥的柔中带刚是人物最动听的特质——她能写出温润质朴的歌词，也能在间谍追寻时从容应对；会为离散的儿子落泪，更会为据守崇奉挺身而出。王丽坤在演绎中，经过目光、口气和身体语言的纤细调整，精准平衡了这种特质。柔不是脆弱，刚不是强硬，而是心里坚决前提下的多元表达。

  剧中雨夜传递情报的戏份，成为这种特质的会集展示。那场戏里，安娥穿戴素色旗袍在雨巷穿行，被间谍盘查时，她垂头拢发的动作带着江南女子的温婉，答复问题时口气却平稳得没有一丝波涛。王丽坤解释道，当承认安全后，她快速翻开油纸伞的动作干脆利落，目光瞬间从柔软转为锋利。最要害的是递送情报时的细节，指尖轻触对方掌心的力度很轻，但目光传递的信仰无比坚决，这便是安娥的底色。

  谈及著作的今世价值，王丽坤以为《阵地》是一部写给年青观众的精力教科书。安娥那代人用创造看护文明根脉，这种据守在今日相同宝贵。她期望年青观众能经过剧集理解，文明不仅是书本上的常识，更是民族的精力盔甲。当年的文明人用笔看护阵地，今日的年青人可以用专业才能看护自己的阵地——无论是科研攻关、文明创造仍是日常作业，那份酷爱与据守的精力是相通的。

  在王丽坤看来，剧中文明在，民族就在的台词，正是著作想传递的中心力气。安娥们的坚持告知咱们，民族危亡之际，每一个人都能成为兵士，无论是拿起刀枪仍是挥动笔杆。这种精力传承，让《阵地》逾越了前史剧的领域，成为衔接曩昔与当下的精力桥梁。